{"id":36905,"date":"2019-10-04T07:02:38","date_gmt":"2019-10-04T05:02:38","guid":{"rendered":"https:\/\/informauva.com\/?p=36905"},"modified":"2019-10-04T07:02:38","modified_gmt":"2019-10-04T05:02:38","slug":"periodismo-de-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/informauva.com\/desarrollo\/2019\/10\/04\/periodismo-de-pelicula\/","title":{"rendered":"Periodismo de pel\u00edcula"},"content":{"rendered":"
MANUEL DE LA FUENTE BA\u00d1OS<\/a>\u00a0 |\u00a0 Imagen: CyLTV<\/a>\u00a0 |<\/span><\/pre>\n
Con la oportunidad que Castilla y Le\u00f3n Televisi\u00f3n\u00a0<\/strong>(CyLTV<\/a>) ofrece de pasar gratis por taquilla, los espectadores podr\u00e1n disfrutar de la entrada para ver gran cine y dejar de ser un actor secundario para convertirse en el actor principal. <\/span><\/p>\n
CyLTV<\/strong> conmemora su X Aniversario\u00a0<\/strong>y organiza, en Valladolid,\u00a0<\/strong>el ciclo de cine y periodismo<\/strong> con el t\u00edtulo El valor de la verdad<\/strong>,<\/i> que se celebra en los cines Broadway\u00a0<\/i><\/strong><\/a><\/span>desde septiembre a diciembre. Las cuatro jornadas<\/strong> de car\u00e1cter mensual que componen el ciclo comenzaron el 11 de septiembre<\/strong>. En cada sesi\u00f3n programada a las 20:00 horas, con entrada libre hasta completar aforo, se proyecta un largometraje con el periodismo como protagonista, al que le sigue un coloquio con referentes del periodismo a nivel nacional.\u00a0<\/span><\/p>\n
El ciclo se estren\u00f3 el 19 de septiembre<\/strong> con Buenas noches, buena suerte<\/i><\/strong> de George Clooney. Durante la segunda jornada, la obra cinematogr\u00e1fica elegida es Zodiac<\/i> <\/strong>de David Fincher, que se podr\u00e1 ver el 10 de octubre<\/strong>. El 7 de noviembre<\/strong> se proyectar\u00e1\u00a0Nightcrawler<\/i> <\/strong>de Dan Gilroy, y el 12 de diciembre <\/strong>el ciclo mostrar\u00e1\u00a0Spotlight<\/i> de Thomas McCarthy. Entre los profesionales<\/strong> que participan en los coloquios<\/strong> encontramos a Jos\u00e9 Mar\u00eda Garc\u00eda, Melchor Miralles, Soledad Arroyo, Jos\u00e9 Mar\u00eda Crespo, Manuel Marlasca, y Cruz Morcillo.<\/span><\/p>\n
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La uni\u00f3n en el tiempo<\/span><\/strong><\/p>\n
El cine y el periodismo<\/strong> son una pareja perfecta, por lo que no es una sorpresa la gran dimensi\u00f3n del ciclo. Si se hace un peque\u00f1o repaso por cl\u00e1sicos del s\u00e9ptimo arte,\u00a0<\/strong>se encuentran pel\u00edculas<\/strong> que muestran una de las funciones principales de la profesi\u00f3n period\u00edstica: <\/b>c\u00f3mo\u00a0se investiga el poder en aquellos tiempos en que la realidad y los hechos no estaban en crisis. El cine imita o sue\u00f1a con recrear una realidad, aunque se sepa que miente al espectador con una ficci\u00f3n, <\/strong>lo hace con la finalidad de\u00a0<\/strong>mostrar una idea, una forma de pensar, de ser y de actuar. Con esta premisa, el p\u00fablico puede partir hacia la capacidad de reflejar y representar la verdad<\/strong>, con documentales, representar hechos reales, y adaptaciones de otras obras art\u00edsticas. Aunque existen infinidad de pel\u00edculas que muestran esto, algunas han pasado a la historia como aut\u00e9nticos iconos del periodismo<\/strong> y resulta indispensable hacer un repaso de los filmes:\u00a0<\/span><\/p>\n
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Fotograma de la pel\u00edcula Citizen Kane (Ciudadano Kane). A\u00f1o 1941. Director: Orson Wells. RKO \/ Mercury Theatre Productions<\/figcaption><\/figure>\n
Ciudadano Kane: el periodismo como modernidad<\/i><\/p>\n
Desde la d\u00e9cada de los 50<\/strong>, la mayor\u00eda de los cr\u00edticos eligen Ciudadano Kane<\/i><\/strong> como la mejor pel\u00edcula de la historia. Es la \u00f3pera prima de Orson Welles<\/strong> y en ella se encuentran muchas lecturas. La principal es la tensi\u00f3n y relaci\u00f3n entre una de las dos fuerzas m\u00e1s importantes del siglo XX: el periodismo y el cine<\/strong>. En Ciudadano Kane<\/i>\u00a0se halla el periodismo como significado de la modernidad. El periodista<\/strong> es una persona nueva, curiosa y aventurera, del presente y en incesante movimiento, como el cine. La pareja perfecta, se complementan. No se dudaba del periodista ni del cine, se asociaba a la realidad<\/strong> de su tiempo, a la verdad<\/strong>, la nobleza<\/strong> y la justicia<\/strong>. Todo ello porque Ciudadano Kane<\/i> es la primera pel\u00edcula del cine moderno<\/strong>, la muestra de c\u00f3mo la informaci\u00f3n y la imagen unidas son un arma contra el poder<\/strong>.<\/span><\/p>\n
Muchas de las pel\u00edculas sobre periodismo<\/strong>, trabajan alrededor de la capacidad de la profesi\u00f3n de ser el perro guardi\u00e1n<\/strong>, de todo lo que significa ser\u00a0el Cuarto Poder<\/strong>. El pueblo tiene derecho a saber y el periodismo la obligaci\u00f3n de informar<\/strong>, sin importar a qui\u00e9n afecta la informaci\u00f3n, especialmente, si el implicado es quien ocupa el poder en ese momento. La verdad por encima de los efectos, porque est\u00e1 les llevar\u00e1 al camino correcto<\/strong>. Dilemas de la profesi\u00f3n que el cine muestra al gran p\u00fablico, para los profesionales<\/strong> pueden servir para reflexionar sobre la teor\u00eda y reconfigurar su c\u00f3digo deontol\u00f3gico.<\/span><\/p>\n
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Fotograma de la pel\u00edcula The Front Page (Primera plana). A\u00f1o 1974. Director: Billy Wilder. \/ Universal Pictures<\/figcaption><\/figure>\n
Primera plana: las verg\u00fcenzas del periodismo<\/i><\/p>\n
El cine<\/strong> tambi\u00e9n ha mostrado el lado m\u00e1s oscuro del\u00a0periodismo,<\/strong>\u00a0a modo de lecci\u00f3n magistral, por ejemplo, en Primera Plana\u00a0<\/i><\/strong>en<\/i>\u00a01974<\/strong> del maestro Billy Wilder<\/strong> dirigiendo a Walter Matthau y Jack Lemmon<\/strong>. Primera Plana<\/i> se inspira en la obra teatral de Ben Hecht y Charles McArthur<\/strong> que en el pasado se llev\u00f3 a la pantalla en dos ocasiones. En 1931<\/strong> por Lewis Millestone<\/strong>\u00a0bajo el t\u00edtulo de\u00a0Un gran reportaje<\/i><\/strong> y en 1940<\/strong> por el genial Howard Hawks<\/strong> como\u00a0Luna nueva<\/i><\/strong>. La pel\u00edcula de Wilder enfrenta al p\u00fablico al dilema y nos hace ver que la prensa<\/strong> y una mala praxis<\/strong>\u00a0que la convierte en un instrumento al servicio del sensacionalismo<\/strong>, no es veraz<\/strong> ni objetiva<\/strong>. Ese sensacionalismo m\u00e1s burdo que solo busca la exclusiva<\/strong>, el morbo<\/strong> que interesa al p\u00fablico y la mirada puesta en la venta de peri\u00f3dicos a base de falacias<\/strong>, de falsas noticias conseguidas de manera ilegal. La pel\u00edcula representa una exageraci\u00f3n de la realidad, pero quiz\u00e1s no tan lejana como uno puede llegar a pensar.<\/span><\/p>\n
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Fotograma de la pel\u00edcula All the President\u00b4s Men (Todos los hombres del presidente). A\u00f1o 1976. Director; Alan J. Pakula. Wildwood Enterprises \/ Warner Bros.<\/figcaption><\/figure>\n
Todos los hombres del presidente: el respeto por la profesi\u00f3n<\/i><\/p>\n
El cine<\/strong> ha recreado hechos reales de la profesi\u00f3n period\u00edstica<\/strong> en su m\u00e1xima expresi\u00f3n, como muestra la pel\u00edcula de Todos los hombres del presidente. <\/i>Pues en sus acciones se aprecia un gran respeto a la\u00a0deontolog\u00eda<\/strong> y teor\u00eda del buen periodismo<\/strong>. Destaca el trabajo de sus actores Robert Redford y Dustin Hoffman, donde interpretan a Bob Woodward y Carl Bernstein<\/strong>, los periodistas del Washington Post<\/i><\/strong><\/a> que sacaron a la luz el caso Watergate<\/i><\/strong> y supuso la dimisi\u00f3n del presidente <\/b>de Estados Unidos, Richard Nixon<\/b>. Sin lugar a dudas, lo mejor de este cl\u00e1sico es que carece de sentimentalismo y de efecto superfluo. El director Alan Pakula,<\/strong>\u00a0en 1976, muestra gracias al cine, el trabajo que debe hacer un periodista<\/strong>. Es entonces cuando el espectador entiende en qu\u00e9 consiste la profesi\u00f3n<\/strong>, cu\u00e1les son los riesgos<\/strong> y las responsabilidades de publicar noticias<\/strong>. Todos los hombres del presidente<\/i> es una cr\u00f3nica<\/strong> que se hace desde el cine<\/strong> y ense\u00f1a el duro trabajo del periodista para hacer bien su profesi\u00f3n.<\/span><\/p>\n
Periodismo y cine<\/strong>, unidos para crear grandes obras de arte<\/strong> y, lo m\u00e1s importante, para ense\u00f1ar la importancia del Cuarto Poder<\/strong> en una democracia<\/strong>. El s\u00e9ptimo arte y el periodismo se compenetran, se apoyan. La fuerza del cine es como la fuerza de la verdad de un trabajo period\u00edstico veraz.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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